Co znamená 451 stupňů Fahrenheita?

Amerika relativně blízké budoucnosti, jak ji autor viděl na počátku padesátých let, kdy tento dystopický román vznikal.

Třicetiletý Guy Montag je hasič. V dnešní moderní době však hasičské sbory s požáry nebojují. Právě naopak. Jejich úkolem je najít knihy a zapálit je, stejně jako domy těch, kteří se odvážili v nich takové pobuřování udržovat. Montag už deset let pravidelně plní své povinnosti, aniž by přemýšlel o smyslu a důvodech takové knižní nenávisti.

Setkání s mladou a romantickou Clarissou McLelland vyruší hrdinu z jeho obvyklé existence. Poprvé po mnoha letech Montag chápe, že lidská komunikace je víc než jen výměna naučných poznámek. Clarissa ostře vyčnívá z masy svých vrstevníků, kteří jsou posedlí rychlou jízdou, sportem, primitivní zábavou v Luna Parks a nekonečnými televizními seriály. Miluje přírodu, má sklony k reflexi a je zjevně osamělá. Clarissina otázka: “Jsi šťastná?” Montag přiměje znovu se podívat na život, který vede – as ním i miliony Američanů. Poměrně záhy dochází k závěru, že tuto bezmyšlenkovitou existenci ze setrvačnosti samozřejmě nelze nazvat šťastnou. Cítí kolem sebe prázdnotu, nedostatek vřelosti a lidskosti.

Jako by jeho domněnku o mechanické, robotické existenci potvrdila nehoda s jeho ženou Mildred. Po návratu domů z práce najde Montag svou ženu v bezvědomí. Otrávila se prášky na spaní – ne v důsledku zoufalé touhy vzdát se života, ale mechanického polykání pilulky za pilulkou. Vše však rychle zapadne na své místo. Když zavolá Montag, rychle přijede sanitka a lékařští technici rychle provedou krevní transfuzi pomocí nejnovějšího vybavení a poté, co dostali požadovaných padesát dolarů, odjedou na další hovor.

Montag a Mildred jsou manželé dlouhou dobu, ale jejich manželství se stalo prázdnou fikcí. Nemají děti – Mildred byla proti. Každý existuje sám o sobě. Manželka je zcela ponořena do světa televizních seriálů a nyní s potěšením hovoří o nové myšlence televizních lidí – byl jí zaslán scénář k další „mýdlové opeře“ s chybějícími řádky, které musí diváci doplnit oni sami. Tři stěny obývacího pokoje domu Montagů jsou obrovské televizní obrazovky a Mildred trvá na tom, že utratí peníze za instalaci čtvrté televizní stěny – pak bude iluze komunikace s televizními postavami úplná.

Letmé schůzky s Clarisse vedou k tomu, že se Montag z promazaného automatu stává mužem, který své kolegy hasiče uvádí do rozpaků nevhodnými otázkami a poznámkami typu: „Byly doby, kdy hasiči domy nevypalovali, ale spíše hasili požáry?”

Hasičský sbor je vyslán na další výzvu a tentokrát je Montag šokován. Paní domu, přistižená při držení zakázané literatury, odmítá opustit svůj odsouzený domov a přijímá smrt ohněm spolu se svými oblíbenými knihami.

Druhý den se Montag nemůže přimět jít do práce. Cítí se úplně nemocný, ale jeho stížnosti na jeho zdraví se nespokojí s Mildred, která je s narušováním stereotypu nespokojená. Navíc manželovi oznámí, že Clarissa McLelland už nežije – před pár dny ji srazilo auto a její rodiče se přestěhovali jinam.

Jeho šéf, Firemaster Beatty, se objeví v Montagově domě.

Cítil, že něco není v pořádku, a má v úmyslu dát Montagův nefunkční mechanismus do pořádku. Beatty čte svému podřízenému krátkou přednášku, která obsahuje principy konzumní společnosti, jak je vidí sám Bradbury: „. Dvacáté století. Tempo se zrychluje. Objem knih se zmenšuje. Zkrácené vydání. Obsah. Výpis. Nerozmazávejte. Spíše k rozuzlení. Díla klasiků jsou redukována na patnáctiminutové vysílání. Pak ještě víc: jeden sloupec textu, který přelouskáte za dvě minuty, pak další: deset až dvacet řádků pro encyklopedický slovník. Ze školky rovnou na vysokou školu a pak zpátky do školky.“

Takový postoj k tištěným produktům samozřejmě není cílem, ale prostředkem, kterým se vytváří společnost zmanipulovaných lidí, kde osobnost nemá místo.

“Všichni bychom měli být stejní,” inspiruje hasič Montagu. – Ne svobodný a rovný od narození, jak říká Ústava, ale. prostě to samé. Ať se všichni lidé stanou jeden druhému jako dva hrášky v lusku, pak budou všichni šťastní, protože nebudou žádní obři, vedle kterých budou ostatní cítit svou bezvýznamnost.“

Přijmeme-li tento model společnosti, pak se nebezpečí, které představují knihy, stává samozřejmým: „Kniha je nabitá zbraň v sousedově domě. Spálit to. Vybijte zbraň. Musíme omezit lidskou mysl. Kdo ví, kdo se zítra stane terčem sečtělého člověka.“

Montag si uvědomuje význam Beattyho varování, ale už zašel příliš daleko. Ve svém domě schovává knihy, které si odnesl z domu odsouzeného ke spálení. Přizná to Mildred a nabídne jim, že si je společně přečtou a proberou, ale nenachází žádnou odpověď.

Při hledání stejně smýšlejících lidí narazí Montag na profesora Fabera, kterého si hasiči dlouho všimli. Po odmítnutí svých původních podezření si Faber uvědomí, že Montagovi lze věřit. Sdílí s ním své plány na obnovení tisku, i když v nepatrných dávkách. Nad Amerikou se rýsuje hrozba války – ačkoliv země již dvakrát vyšla jako vítězná v atomových konfliktech – a Faber věří, že po třetím konfliktu dostanou Američané rozum, a protože nutně zapomněli na televizi, pocítí potřebu knih. Na rozloučenou dává Faber Montagovi miniaturní přijímač, který se mu vejde do ucha. To zajišťuje nejen komunikaci mezi novými spojenci, ale také umožňuje Faberovi získávat informace o tom, co se děje ve světě hasičů, studovat to a analyzovat silné a slabé stránky nepřítele.

Vojenská hrozba je stále reálnější, rozhlas a televize hlásí mobilizaci milionů. Ale ještě dříve se nad Montagovým domem stahují mraky. Pokus zaujmout svou ženu a její přátele knihami se změní ve skandál. Montag se vrací do služby a tým pokračuje v dalším hovoru. K jeho překvapení auto zastaví před jeho vlastním domem. Beatty mu řekne, že to Mildred nevydržela a nahlásila knihy na správné místo. Její výpověď se však trochu opozdila: její přátelé prokázali větší efektivitu.

Na příkaz Beattyho zapálí Montag osobně knihy i dům. Pak ale Beatty objeví vysílač, který Faber a Montag používali ke komunikaci. Aby se jeho kamarád nedostal do problémů, Montag namíří hadici plamenometu na Beattyho. Pak jsou na řadě další dva hasiči.

Od této chvíle se Montag stává obzvláště nebezpečným zločincem. Organizovaná společnost mu vyhlašuje válku. Pak však začíná velká válka, na kterou se dlouho připravovali. Montagovi se podaří uniknout pronásledování. Alespoň ho teď nechají na chvíli na pokoji: aby přesvědčili veřejnost, že trestu neunikne ani jeden zločinec, zabijí pronásledovatelé nevinného kolemjdoucího, který se náhodou dostane do cesty strašlivému Mechanickému psovi. Honička odvysílala televize a nyní si všichni dobří občané mohou vydechnout.

Montag veden Faberovými pokyny opouští město a setkává se se zástupci velmi neobvyklé komunity. Ukazuje se, že cosi jako duchovní opozice v zemi existuje již dlouhou dobu. Když někteří intelektuálové viděli, jak se ničí knihy, našli způsob, jak vytvořit bariéru modernímu barbarství. Začali se učit nazpaměť díla a proměnili se v živé knihy. Někdo potvrdil Platónovu „Republiku“, někdo Swiftovo „Gulliverovy cesty“, první kapitola „Walden“ Henryho Davida Thoreaua „žije“ v jednom městě, druhá v jiném a tak dále po celé Americe. Tisíce stejně smýšlejících lidí dělají svou práci a čekají, až jejich vzácné znalosti bude společnost opět potřebovat. Snad si projdou. Země prochází dalším šokem a nad městem, které hlavní hrdina nedávno opustil, se objevují nepřátelské bombardéry. Vysypou na něj svůj smrtící náklad a promění tento zázrak technologického myšlení 20. století v ruiny.

Převyprávěl S. B. Belov. Zdroj: Stručně všechna mistrovská díla světové literatury. Zápletky a postavy. Zahraniční literatura 1997. století / Ed. a komp. V. I. Novikov. – M.: Olympus: ACT, XNUMX.

Co můžete říci o převyprávění?

Co bylo nejasné? Našli jste chybu v textu? Máte nějaké nápady, jak nejlépe převyprávět tuto knihu? Prosím piš. Udělejme převyprávění srozumitelnější, kompetentnější a zajímavější.